Way Huge Attack Vector Review

Phasen- und Hüllkurvenfilter verschmelzen als eigene Aromen und in vielen Schattierungen zu einem faszinierenden, funktionalen Ganzen.

Viele zusammenhängende Mashups aus Modulation und Filter. Fehlerverzeihender Hüllkurvenfilter. Coole, kompakte Größe. Leicht zu bedienen.

Für manche mag die Phasenstimme zu flach sein.

199 $

Sehr großer Angriffsvektorjimdunlop.com

Ich würde gerne wissen, was für Platten auf dem Plattenteller im Haus des Way Huge-Designers Jeorge Tripps liegen. Vielleicht würde ich sogar gerne wissen, was er zum Frühstück isst, denn mit dem kürzlich ausgezeichneten Atreides-Weirding-Modul und dem Angriffsvektor scheint er sich besonders auf die Wechselbeziehung zwischen Hüllkurve und Phase zu konzentrieren. Die Art und Weise, wie diese beiden Effekte auf den beiden Pedalen verwendet werden, führt jedoch zu sehr unterschiedlichen Ergebnissen, und wir sollten nicht davon ausgehen, dass die Phasen- und Filtereffekte des Atreides, der auch fantastischen, haarsträubenden Fuzz bietet, austauschbar verwendet werden können. Tatsächlich verhalten sich die beiden Geräte völlig unterschiedlich und erzeugen auch Geräusche. Angesichts der Farbpalette der Phasen- und Hüllkurveneffekte, die sich zeigt, ist es leicht zu verstehen, wie Tripps von solchen Möglichkeiten fasziniert wurde.

Abhängig von Ihrer Perspektive und den anstehenden Aufgaben können Sie argumentieren, dass der Angriffsvektor eine viel praktischere und flexiblere Anwendung der beiden Effekte darstellt. Beim Atreides erschwert die starke Persönlichkeit der Fuzz- und EQ-Effekte (und die Unmöglichkeit, sie vollständig zu entfernen) bekanntere Anwendungen von Phaser und Filter. Der Attack Vector wird jedoch bereitwillig die Rolle von Jerry Garcia aus der Zeit um 1977 oder eines trippigen Phase 90 spielen, auf eine Weise, die die Atreides nicht können.

Von den beiden Effekten weicht der Attack Vector Phaser am deutlichsten von bekannten analogen Vorlagen ab. Es ist nicht so klassisch zäh wie ein Small Stone, ein Ibanez PT9 oder ein MXR Phase 90, der natürlich ein Cousin innerhalb der Jim Dunlop-Familie ist. Dafür gibt es einen möglichen Grund: Der Hüllkurvenfilter des Attack Vector kann intensive Spitzen erzeugen, und die Kombination dieser Spitzen mit einem Phaser, der mit seinen eigenen intensiven Resonanzspitzen moduliert, kann zu hässlichen Lautstärkeunregelmäßigkeiten und merkwürdigen, ruckartigen Phasenauslöschungen führen, was passierte, wenn Ich habe den Attack Vector-Filter mit einem besonders resonanten Vintage-Phase-90-Klon gekoppelt. Der Phasenzyklus des Attack Vector scheint im Wettbewerb flacher und etwas weniger elastisch zu sein. Für sich genommen kann diese Qualität sehr praktisch sein. Sie können beispielsweise mehr Phasentexturen anpassen, die mehr Spielraum für die Auswahl von Dynamiken oder besonders aggressivem Fuzz lassen. Einige Spieler vermissen möglicherweise die besonders gummiartigen Eigenschaften klassischerer Phaser. Andere mit weniger dogmatischen Ansichten darüber, was ein richtiger Phaser-Vintage-Ton ist, könnten in seiner Stimme großen Nutzen finden. Die Modulationsfrequenz reicht übrigens bis zu hyperflatternden Extremen, die mit dem Filter im Mix zu bizarren Enden führen können.

Im reinen Hüllkurvenfiltermodus ist der Attack Vector fehlerverzeihend, angenehm und einfach zu handhaben – selbst wenn der Effekt eine unbekannte Sprache ist. Ich liebe es besonders mit Single-Coils, wo es mit einer Bereichseinstellung, die höhere Mitten bevorzugt, und einer Empfindlichkeitseinstellung ganz im Uhrzeigersinn besonders bissig und unangenehm klingen kann. Aber auch die runderen Kanten der PAF-Humbucker gefallen mir sehr gut.

Zusammengenommen ergeben Filter und Phaser möglicherweise viel seltsamere Ergebnisse. Und wenn Sie zu den Spielern gehören, die sich mit abgenutzten Tonvorlagen schnell langweilen, gibt es hier viele Möglichkeiten, in Schwierigkeiten zu geraten. Durch die Verwendung der gleichen Empfindlichkeits- und Hochmitten-Resonanzeinstellungen des Filters mit den Spitzeneinstellungen im Uhrzeigersinn und einer langsamen bis mittleren Rate des Phasers entstehen mutierte elektrische Sitar-Sounds, die ein unvergessliches Solo untermalen oder ein weniger interessantes Solo verdoppeln könnten . Durch die Verlangsamung der Phasenrate, die Reduzierung der Phasenresonanz und die Kombination mit sanfteren, stimmlicheren Filtereinstellungen entsteht eine Komposition, die die klassischste Version jedes Effekts in einem wunderschön verzahnten Ganzen präsentiert.

Für sich genommen sind der Hüllkurvenfilter und der Phaser des Attack Vector cool. Und ich konnte mir vorstellen, dass viele Spieler das Gerät vor allem wegen des benutzerfreundlichen Hüllkurvenfilters in die Hand nahmen. Schade ist, dass man zum Umschalten zwischen den drei Modi nach unten greifen muss, denn ich könnte mir viele Anwendungen vorstellen, bei denen der Wechsel zwischen Effektkombinationen Songabschnitten und Soli eine wirkungsvolle und unverwechselbare Dramatik verleihen würde. Aber vielleicht ist das ein kleiner Preis für kompaktere Abmessungen, was für viele immer noch ein Nischeneffekt sein wird. Das Schöne am Attack Vector ist jedoch, dass er für Aufgeschlossene wahrscheinlich nicht wie eine Nische erscheint. Es gibt viele konventionelle Phasen- und Filtertöne, die dieses Pedal praktisch und voller Möglichkeiten machen – und eine Menge mehr, die garantiert einen sehr tiefgreifenden Eindruck hinterlassen.